情节架构
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观众心声
没想到这片这么迷影，艺联放这部算不算给SIFF卡萨维蒂展预热，吸引大家到时都去看《首演之夜》。父亲虽然是照片的另一半，但他们不是错过了孩子，就是遗忘了孩子。红色的生命与红色的死亡在女性之间相互传递，中年的、青年的、完全的、不完全的女性都是爱人、都是母亲。用最放松的方式四两拨千斤地谈论性别，最后几行字出来我瞬间泪目，“扮演女性的女性”，绝不只是Bette Davis和Gena Rowlands，而是每一个生来和后来的女性，gender performance这层含义把飞快前进的时间变成女性的史诗。我可真吃这一套！
片名同前面的俄狄浦斯情结不过是阿莫多瓦的圈套，它通过前半部分的残像生成埃斯特班视角。在他宣告死亡的那一刻摄影机进入暗隐的“观察者”并与《欲望号街车》文本完成了悬疑—情感这一通道。如同浓烈的色调与巨幅海报，它是女人与男女边缘者的大特写。结尾银幕拉开:她们在谢幕不久后将再次出现
（8.7/10）阿莫多瓦用女性群像构建起来的女性史诗，每个人物都显示出独特的内在属性和力量，女性、变性人、母性、超性别的跨越，阿莫多瓦果然是最懂女性的男性导演。摄影精妙，色彩艳丽，人物出彩，普世价值，关于女人的一切你都能够找到。
88/100 #HKSummerIFF# 阿莫多瓦还是把女人讲得最好的导演之一。他电影里所有的少数人群基本处于自由的状态，妓女、变性人、LGBT人士都在正常地过自己的生活，描述边缘群体被压迫从来就不是阿莫多瓦会主要考虑的，而是传达了一种潜移默化的爱与包容，极为温柔的、催人泪下的、万千痛爱在一身的。所有的记忆都只剩一半，那就把男性缺位的那一半讲到极致。不意外男人被边缘化了（有也退场了或变成了女人），不意外又出现了“妇女互助同盟”，不意外又有戏中戏（戏剧《欲望号街车》、《彗星美人》和一小段脱口秀），这部里的奇情与情节剧也非常突出了。大红配绿的色彩搭配充斥着80%以上的戏，一场妓女广场“待客”场所重现了《玩乐时间》里巴黎“车水游乐广场”那个画面。如果以后有机会写剧本，也要通过戏中戏（最好是戏剧）来
变性题材真的只有在阿莫多瓦的手里才会散发出这样动人的戏剧光辉啊！斑驳大块的艳丽色彩与细致入微的悲悯情怀相映成趣，光影浮凸出女性之美。——电影中惊鸿一瞥的美少年又要让人惆怅好久了...